《简明牛津音乐史》

The Concise Oxford History of Music / by Gerald Abraham

[英]杰拉尔德·亚伯拉罕 著

顾犇 译

钱仁康、杨燕迪 校订

 

上海音乐出版社1999年12月出版

共1140页,约128万字


  简明牛津音乐史 [专著] / (英)杰拉尔德·亚伯拉罕(Gerald Abraham)著 ; 顾犇译. -- 上海 : 上海音乐出版社, 1999

  12,1140页 : 图 ; 23 cm

  据牛津大学出版社授权出版

  并列题名: The concise Oxford history of music

  ISBN: 7-80553-825-5 (精装) : ¥98


目录  

前言

第一部分: 西亚音乐和地中海音乐
  第一章: 美索不达米亚和埃及
  第二章: 希腊的贡献
  第三章:希腊化和罗马的世界
  第四章:基督教世界的音乐
第二部分: 西欧中心
  第五章:复调音乐的起源
  第六章:前文艺复兴的音乐
  第七章:14世纪的新艺术
 
第八章:欧洲音乐的综合
  第九章:文艺复兴的影响
插曲
  第十章:伊斯兰教世界中的音乐
  第十一章:宗教改革时代的音乐
  第十二章:反宗教改革时期的音乐
  第十三章:世俗歌曲和器乐作品(约1560-1610年)
  第十四章:世俗歌曲(约1610-1660年)
  第十五章:歌剧的早期发展(约1610-1660年)
  第十六章:器乐作品(约1610-1660年)
  第十七章:宗教音乐(约1610-1660年)
  第十八章:歌剧的传播(约1660-1725年)
  第十九章:世俗声乐作品(约1660-1725年)
  第二十章:宗教音乐(约1660-1725年)
  第二十一章:器乐作品(约1660-1725年)
  第二十二章:歌剧的变化(约1725-1790年)
第三部分:意大利中心
 第二十三章:管弦乐和室内乐(约1725-1790年)
  第二十四章:键盘音乐(约1725-1790年)
  第二十五章:宗教音乐(约1725-1790年)
插曲
  第二十六章:印度音乐
  第二十七章:东亚的音乐
第四部分:德国中心
  第二十八章:歌剧(1790-1830年)
  第二十九章:管弦乐(1790-1830年)
  第三十章:室内乐(1790-1830年)
  第三十一章:钢琴音乐(1790-1830年)
  第三十二章:独唱歌曲(1790-1830年)
  第三十三章:合唱作品(1790-1830年)
  第三十四章:管弦乐(1830-1893年)
  第三十五章:歌剧(1830-1893年)
  第三十六章:合唱音乐(1830-1893年)
  第三十七章:钢琴的统治地位(1830-1893年)
  第三十八章:浪漫主义的衰亡(1893-1918年)
插曲
  第三十九章:黑非洲和美洲的音乐
第五部分:传统的解体
  第四十章:两次大战之间的音乐(1919-1945年)
  第四十一章:1945年以后的逆流

 


 第一部分: 西亚音乐和地中海音乐 (1-163, 65.2 千字)
 
 引言
  第一章: 美索不达米亚和埃及
   史前
   苏美尔
   苏美尔以后的音乐
   埃及:古王国
   埃及:中王国
   埃及:新王国
   衰落中的埃及
   亚述帝国
   尼布甲尼撒的大乐队
 
  数学理论
  第二章: 希腊的贡献
   荷马时代的音乐
   从福尔明克斯琴到基萨拉琴
   阿夫洛斯管
   缪斯之艺在希腊人生活中的重要性
   毕达哥拉斯和早期音乐理论
   悲剧时代的音乐
   柏拉图论音乐
   亚里士多德
   亚里斯多塞诺斯的《和声》
   希腊记谱法
  第三章:希腊化和罗马的世界
   国际化的过程
   《旧约全书》中的音乐
   在希腊化影响下的希伯来音乐
   伊特鲁里亚人对罗马的影响
   罗马的节日和罗马的戏剧
   管风琴的起源
   帝国统治下的音乐
   乐师的行会
   巨型音乐会与孔欠图斯
   亚历山大的理论家
   最早的基督教音乐
   早期的基督教赞美诗
  第四章:基督教世界的音乐
   蛮族的音乐
   东正教会的音乐
   早期教会著作家与诗篇
   基督教赞美诗的发展
   日课和弥撒
   格列高利大教皇的作用
   法兰克君主统治时期的教堂音乐
   古罗马式的格列高利式的圣咏
   关于记谱法的记载
   纽姆符记谱法
   八种教堂凋式
   教会的分裂
   保守的正教之孤立
 第二部分: 西欧中心 (164-481, 127.2 千字)
 
 引言
  第五章:复调音乐的起源
   赫克包尔德的著作
   《音乐手册》和早期奥尔加农
   记谱法的发展
   雏形线谱
   阿雷佐的圭多和六声音阶
   音值的记法
   圣马夏尔和圣地亚哥的复调音乐
   附加段和继叙咏
   教仪剧
   世俗歌曲
   方言歌曲
   最早的行吟诗人
  第六章:前文艺复兴的音乐
   宫廷艳歌在法兰西和德意志的传播
   坎蒂加曲、劳达赞歌和英语歌曲
   宫廷艳歌:它的类型、形式和演唱
   音值的定量
   巴黎圣母院的奥尔加农
   三部和声与四部和声
   孔杜克图斯
   从克劳苏拉到经文歌
   蒙彼利埃抄本
   经文歌的发展
   器乐经文歌
   上方声部的互相关系
   世俗定旋律声部
   弗朗科的记谱法
   亚当···阿莱
  第七章:14世纪的新艺术
 
  新艺术
   《福韦尔的故事》
   罗伯茨布里奇抄本
   政治和礼仪的经文歌
   马肖的世俗音乐
   法国和意大利的猎歌
   马肖和复调弥撒套曲
   早期的意大利复调音乐
   意大利14世纪的牧歌
   弗朗切斯科·朗迪尼
   14世纪的英国音乐
   法国的矫饰派
   在世纪转折点上的意大利
  第八章:欧洲音乐的综合
   意大利的法兰西音乐家和瓦龙音乐家
   意大利音乐对奇科尼亚的影响
   邓斯泰布尔和奥尔德霍德作曲家
   英国的孔杜克图斯风格和福布尔东
   迪费和串连式弥撒曲
   比例记谱法
   迪费的最后一些作品
   迪费的后继者
   英国的歌曲和颂歌
   勃艮第的尚松歌曲
   班舒瓦和最后一些勃艮第人
   德国复调音乐的起源
   15世纪初的键盘音乐
   保曼和布克斯海姆符号谱
  第九章:文艺复兴的影响
   尼德兰人的优势
   奥克冈大师
   尼德兰作曲家之间的相互关系
   技巧的独创性
   彼埃尔··拉吕
   雅各布·奥布雷赫特
   复调音乐中的歌词
   在意大利的尼德兰作曲家
   劳达赞歌和狂欢节歌曲
   弗罗托拉
   若斯坎··普雷
   与若斯坎同时代的法国作曲家
   西班牙作曲家
   东欧的音乐
   德国的复调音乐
   海因里希·伊萨克
   德国和意大利的器乐符号谱
   英国的键盘音乐
   英国的孤岛音乐
 插曲 (482-506, 10 千字)
 
 第十章:伊斯兰教世界中的音乐
   伊斯兰教音乐的起源
   早期哈里发统治下的音乐
   传统习俗和经典理论
   拜占庭的影响
   哈里发割据时代的音乐
   萨菲·丁和旋律调式
   西班牙和北非的穆斯林音乐
   当时的实践
 第三部分:意大利中心 (507-1171(400格稿纸), 1172-1416(500格稿纸))(388.5千字)
 
 引言
  第十一章:宗教改革时代的音乐
   教堂音乐中的歌词的可理解性
   若斯坎追随者的教堂音乐
   弥撒曲中新的演义技巧
   法国的尚松
   阿唐南以后的尚松
   巴黎教堂音乐
   方言宗教歌曲:加尔文教派的诗篇
   路德教派赞美诗
   德国世俗歌曲
   德国和波兰的键盘符号谱
   世俗复调音乐的新形式
   16世纪初的牧歌
   维拉尔特及其圈子的教堂音乐
   奇普里阿诺··罗勒和牧歌
   威尼斯的器乐作品
   西班牙的教堂音乐
   西班牙的器乐
   琉特琴在其它国家中
   英国的管风琴音乐
   亨利八世和玛利统治时期的教堂音乐
  第十二章:反宗教改革时期的音乐
   特伦托改革
   清唱剧运动和格列高利改革
   罗马风格的完美化
   威尼斯和竞奏款式
 
  总谱和通奏低音
   蒙泰威尔第的教堂音乐
   荷兰传统的结束
   拉絮斯的宗教音乐
   方言诗篇配曲
   路德教的圣歌
   德国的受难曲音乐
   威尼斯的影响和路德教赞美诗经文歌
   英国的宗教音乐
  第十三章:世俗歌曲和器乐作品(约1560-1610年)
   荷兰的牧歌和尚松歌作曲家
   意大利牧歌作曲家
   单声部歌曲的复兴
   佛罗伦萨的幕间剧
   最早的歌剧
   卡瓦利埃利的《表现》和卡奇尼的《新乐曲集》
   蒙泰威尔第的《奥尔菲斯》和《阿里安娜》
   牧歌在英国
   莫利的小坎佐纳和芭蕾歌
   威尔克斯、威尔比及其同时代人
   英国的埃尔曲
   意大利声乐曲式在德国
   欧洲外围的牧歌
   牧歌的影响和尚松中的格律音乐
   琉特琴和键盘乐器的国际曲目
   威尼斯的器乐作品
   德国的舞曲音乐
   英国的康索特和维吉那琴音乐
   斯韦林克和普里托里乌斯的键盘音乐
  第十四章:世俗歌曲(约1610-1660年)
   牧歌的变化
   康塔塔和咏叹调
   康塔塔在罗马
   意大利对德国歌曲的影响
   德国北部和萨克森作曲家
   法国的宫廷曲调
   英国歌曲
  第十五章:歌剧的早期发展(约1610-1660年)
   王公贵族们的娱乐
   歌剧在罗马
   最早的公共歌剧院
   蒙泰威尔第的失传了的歌剧
   弗朗切斯科·卡瓦利
   切斯蒂在威尼斯和维也纳
   意大利歌剧在巴黎
   法国的田园剧和喜剧芭蕾
   歌剧在德国和西班牙
   英国的假面剧
   大众歌剧的传播
  第十六章:器乐作品(约1610-1660年)
   器乐创作的基本问题
   单声部器乐作品
   17世纪中叶的奏鸣曲
   英国的维奥尔琴音乐
   法国的重奏音乐
   德国的舞曲和交响曲
   路德教众赞歌的管风琴处理
   弗雷斯科巴尔迪的键盘音乐
   管风琴音乐在伊比利亚和法国
   法国的琉特琴师和羽管键琴师
   弗罗贝格尔的国际性总结
  第十七章:宗教音乐(约1610-1660年)
   教堂风格和竞唱风格
   戏剧对话和清唱剧
   竞唱教堂音乐在威尼斯
   威尼斯的影响在德国?
 
  路德教圣经历史剧
   德国的受难曲音乐
   法国和英国的保守主义
   方言诗篇
  第十八章:歌剧的传播(约1660-1725年)
   威尼斯歌剧的普及
   那不勒斯和威也纳的宫廷歌剧
   咏叹调歌剧
 
  意大利歌剧在德国
   汉堡的歌剧
   亨德尔在意大利
   英国王政复辟时代的歌剧
   珀塞尔的戏剧音乐
   意大利歌剧在伦敦
   意大利的全面胜利
   法国歌剧的起源
   基诺、吕利、以及配乐悲剧
   吕利的继承者和歌唱芭蕾剧
  第十九章:世俗声乐作品(约1660-1725年)
   意大利的室内康塔塔
   斯卡拉蒂的康塔塔范例
   亨德尔的意大利康塔塔和二重唱
   马尔切洛对美声的反对
   德国的世俗咏叹调
   意大利对德国康塔塔的影响
   泰勒曼和巴赫的音乐剧
   法国的埃尔曲
   法国康塔塔
   伦敦的公共音乐会
   英国的颂歌
   珀塞尔的室内康塔塔
   英国的戏剧歌曲和康塔塔
   俄国的赞美歌
  第二十章:宗教音乐(约1660-1725年)
   歌剧对清唱剧的影响
   意大利的通俗清唱剧
   清唱剧在维也纳
   斯卡拉蒂的罗马清唱剧
   德国的清唱剧受难曲
   受难清唱剧在汉堡
   巴赫的受难曲
   宗教对话和教堂剧
   路德教的教堂康塔塔
   巴赫的康塔塔中的宣叙调、咏叹调和赞美诗
   泰勒曼的康塔塔组曲年集
   其它教堂音乐中的康塔塔成份
   帕莱斯特里那风格的遗迹
   独唱声部的经文歌
   西班牙的保守主义
   西部斯拉夫人的教堂音乐
   法国教堂音乐中的皇家情趣
   法国清唱剧和经文歌中的意大利成份
   英国皇家圣堂作曲家
   布洛和珀塞尔的赞美歌
   亨德尔的早期英国圣公会音乐
  第二十一章:器乐作品(约1660-1725年)
   器乐曲式的调性组织
   歌剧交响曲
   大协奏曲
   三重奏鸣曲
   科雷利的风格之影响
   德国的实验主义
   托雷利的利都奈罗曲式
   维瓦尔迪及其追随者
   巴赫在克滕
   泰勒曼的折衷主义
   德国键盘组曲
   法国的羽管键琴音乐
   法国的管风琴音乐
   意大利的键盘音乐
   库瑙和羽管键琴奏鸣曲
   早期键盘曲式的遗迹
   路德教管风琴作曲家
   巴赫的早期键盘作品
  第二十二章:歌剧的变化(约1725-1790年)(从本章开始用500格稿纸)
 
  对正歌剧的挑战
   梅塔斯塔西奥的歌剧
   方言喜剧和喜剧幕间剧
   英国的民谣歌剧
   喜歌剧的前身
   世纪中叶的意大利歌剧
   作为吕利继承者的拉莫
   谐歌剧论战
   回归自然
   喜歌剧
   意大利歌剧的回春
   喜歌剧中的感伤成分
   格鲁克在维也纳
   格鲁克对意大利歌剧的改革
   格鲁克的法国歌剧
   莫扎特的正歌剧
   歌剧在革命前的巴黎
   谐歌剧中的严肃成分
   歌唱剧的发展
   莫扎特的歌剧杰作
   歌剧在西班牙
   英国的集成曲
   歌剧在波兰
   俄国歌剧的诞生
  第二十三章:管弦乐和室内乐(约1725-1790年)
   各种协奏曲
   音乐会交响曲
 
  新的器乐语言
   奏鸣曲式的雏形
   世纪中叶的协奏曲
   交响曲在巴黎
   施塔米茨和更年轻的交响曲作曲家
   器乐曲式的多样性
   海顿的早期交响曲
   约··巴赫的钢琴协奏曲和交响曲
   海顿与弦乐四重奏风格
   协奏式交响曲
   莫扎特在器乐创作上的发展
   巴赫兄弟与海顿
   海顿、莫扎特、和弦乐四重奏织体
   莫扎特与钢琴协奏曲
   莫扎特的最后一些器乐作品
   18世纪80年代的交响曲
  第二十四章:键盘音乐(约1725-1790年)
   巴赫、海顿、和同时代德国作曲家的后期键盘音乐
   多梅尼科·斯卡拉蒂和羽管键琴奏鸣曲
   伦敦的斯卡拉蒂派
 
  意大利的羽管键琴作曲家
   德国管风琴音乐的衰落
   德国的业余爱好者键盘音乐
   带可选伴奏的键盘音乐
   约··巴赫和青年海顿的独奏奏鸣曲
   莫扎特与钢琴
   克莱门蒂和一些同时代人
   卡···巴赫对海顿的影响
   海顿和莫扎特的伴奏键盘奏鸣曲
   莫扎特的钢琴四重奏和三重奏
   键盘歌曲
 
  德国的本国歌曲
   德国北部的颂歌配曲
   抒情歌曲和叙事曲
   莫扎特的《德意志咏叹调》
  第二十五章:宗教音乐(约1725-1790年)
   教堂音乐的衰落
   巴赫的最后一些康塔塔和《马太受难曲》
   B小调弥撒曲
 
  衰落中的教堂康塔塔
   伤感时代的受难曲和清唱剧
   亨德尔的英语清唱剧
   英国的清唱剧作曲家
   礼拜音乐和清唱剧在法国
   清唱剧在意大利
   意大利的礼拜音乐
   哈塞在德累斯顿
   维也纳的宗教音乐
   海顿在埃斯特哈查
   萨尔茨堡的教堂音乐
   约瑟夫二世的教堂音乐改革
   莫扎特的最后一些宗教作品
 插曲(1417-1448)(16千字)
 
 第二十六章:印度音乐
   印度音乐的起源
   音乐体系
   北方和南方的差别
  第二十七章:东亚的音乐
   古代中国音乐
   中国音乐所受到的外来影响
   唐、宋、元时期的音乐
   明朝
   满人和京剧
   中国对日本的影响
   幕府时期的日本音乐
   西方的影响
   印度尼西亚的音乐
 第四部分:德国中心 (1449-1963)( 257.5 千字)
 
 引言
  第二十八章:歌剧(1790-1830年)
   法国大革命的歌剧
   加沃和贝多芬的《莱奥诺拉》
   斯蓬蒂尼和帝国古典主义
 
  巴黎的大歌剧
   浪漫主义的喜歌剧
   西蒙·迈尔和费尔迪南多·帕埃尔
   罗西尼对欧洲的征服
   贝利尼的浪漫主义的忧郁
   莫扎特以后的德国歌剧
   德国浪漫主义歌剧的黎明
   施波尔和韦伯
   连续织体和回忆主题
   马施内和恐怖歌剧
 
  欧洲周边国家的民族歌剧
   歌剧在纽约和伦敦
  第二十九章:管弦乐(1790-1830年)
   海顿的最后一些交响曲
   伦敦的流亡作曲家
   协奏曲的流行
   贝多芬的交响曲创作岁月
   与贝多芬同时代作曲家的钢琴协奏曲
   序曲和交响曲方面的创新
   舒伯特的早期管弦乐
   19世纪20年代的交响曲
   新的趋势
   19世纪20年代的钢琴协奏曲
  第三十章:室内乐(1790-1830年)
   海顿的最后一些室内乐作品
   贝多芬的早期室内乐
   杜赛克和路易·费迪南德
   贝多芬的中期室内乐
   各种各样的室内乐概念
   舒伯特早年的室内乐作品
   19世纪20年代的室内乐
   贝多芬的最后一些四重奏
  第三十一章:钢琴音乐(1790-1830年)
   钢琴奏鸣曲:1794-1805
   新的钢琴织体
   诗意小品
   钢琴舞曲音乐
   钢琴奏鸣曲:1816-1826
   新的一代
  第三十二章:独唱歌曲(1790-1830年)
   海顿的小坎佐纳和民间歌曲伴奏
   法国的浪漫曲
   18世纪90年代的利德
   歌德的影响
   套曲和利德集
   舒伯特作品的逐渐出版
   德国的叙事曲
   西部斯拉夫人的艺术歌曲
   俄国艺术歌曲的诞生
  第三十三章:合唱作品(1790-1830年)
   法国革命的户外音乐节
   海顿的交响弥撒曲
   奥地利外省的弥撒曲
   凯鲁比尼的最初几部弥撒曲
   海顿的清唱剧
   海顿以后的清唱剧
   战后时期的天主教音乐
   庄严弥撒曲
 
  世俗音乐
  第三十四章:管弦乐(1830-1893年)
   柏辽兹的交响曲
   施波尔与标题交响曲
   门德尔松的管弦乐曲式
   19世纪30年代的音乐会序曲
   管弦乐队铜管乐器的变化
   舒曼和交响曲
   浪漫主义协奏曲
   音画序曲音诗
 
  协奏曲和交响曲中的创新
   新德国乐派
 
  脱离李斯特阵营
   19世纪60年代的交响乐
   李斯特的国际门徒
   1871年以后在法国的复兴
   布拉姆斯的出现
   布鲁克纳的交响曲
   德沃夏克:舒伯特的继承者
   俄国管弦乐:1876-1893
   管弦乐创作在西方
   青年施特劳斯及其同时代人
  第三十五章:歌剧(1830-1893年)
   大歌剧的黄金时代
   意大利浪漫主义歌剧
   德国浪漫主义歌剧
   瓦格纳作品中的新成份
   东欧民族歌剧
   爱尔兰和英格兰作曲家
   19世纪50年代的歌剧
   瓦格纳的乐剧
   大歌剧的最后阶段
   俄罗斯歌剧
   波兰和捷克歌剧
   非瓦格纳歌剧的多样性
   瓦格纳在法国歌剧中的影响
   晚年威尔第和真实主义
  第三十六章:合唱音乐(1830-1893年)
   德国的清唱剧
   法国的圣乐音乐会
 
  素歌复兴的影响
   世俗清唱剧
   英国的宗教音乐
   巴伐利亚和奥地利的礼拜音乐
   李斯特的弥撒曲和清唱剧
   衰落中的清唱剧
   感伤的清唱剧
 
  德国和俄国的礼拜音乐
   布拉姆斯的合唱作品
   叙事曲
  第三十七章:钢琴的统治地位(1830-1893年)
   巴黎的钢琴家兼作曲家
   舒曼的钢琴音乐
   浪漫主义钢琴音乐:1830-1850
   钢琴统治的室内乐
   法国的歌曲
   斯拉夫国家的独唱歌曲
   浪漫主义利德的洪流
   世纪中叶的管风琴音乐
   大型器乐曲式的问题
   钢琴小品
   法国的室内乐
   俄国的室内乐
   德沃夏克的室内乐
   捷克歌曲
   俄国独唱歌曲
   梅洛第:1855-1893
   19世纪末的利德
   斯堪的纳维亚的独唱歌曲
   英国歌曲
  第三十八章:浪漫主义的衰亡(1893-1918年)
   世纪转折点上的中欧音乐
   巴赫的影响
   勋伯格的转向
   瓦格纳主义的遗风
   瓦格纳的余辉在拉丁系国家
   里程碑《佩里亚斯》
   法国音乐中的逆流
   若干折衷主义者
   曲式和媒介的混杂
   表现主义的危机
   人工泛音的构造
   贾吉列夫芭蕾舞的影响
   退出过份的浪漫主义
 插曲(1964-1978)(7.5千字)
 
 第三十九章:黑非洲和美洲的音乐
   总体特征
   非洲的乐器
   与西方音乐的接触
   北美洲的黑人音乐
   步态舞曲、雷格泰姆和勃鲁斯
   爵士乐
 第五部分:传统的解体 (1979-2071)( 46.5 千字)
 
 引言
  第四十章:两次大战之间的音乐(1919-1945年)
   音乐在美国的繁荣
   同时代的英国风格
   巴黎的主流
   萨蒂和六人团
   马特诺电琴和四分之一音音乐
   当代精神在意大利
   十二音音列
   欣德米特和实用音乐
   捷克歌剧?
 
  东欧的大师们
   革命后的俄国音乐
   社会主义的现实主义概念
   第二次世界大战期间的音乐
  第四十一章:1945年以后的逆流
   折衷的语言
   梅西昂的大综合
   达姆施塔特假期学习班
   完全的序列化
   电子音响
   不确定性
   美国的先锋派
   施托克豪森的国际门徒
   修改了的序列主义
   战后的交响曲
   十二音音乐在苏联
   战后的歌剧
   斯特拉文斯基的晚年 


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Updated 5/12/2004